“绿扬记忆”
档案一
《清宫扬州御档》中的扬州漆器
《奏为奉旨监做白玉桃式盒办成运京事》，这是乾隆四十年三月两淮盐政李质颖给乾隆帝的奏折，主要是汇报去年奉旨在扬州制作白玉桃式盒及红漆菊花盘一事，已经办成，特地备文专差送造办处，并呈交启祥宫。启祥宫又称太极殿，是紫禁城内一座重要宫殿。这是一件反映清代扬州工匠为宫廷制造漆器的档案史料。
展开剩余86%档案二
扬州市人民委员会文件
这是一份1964年8月24日的扬州市人民委员会文件，内容是关于将扬州漆器玉石工艺厂划分为漆器厂、玉石厂的通知。
2300多年前
扬州人就已使用漆器
漆器
扬州漆器历史悠久，上世纪五六十年代扬州两次出土的战国墓葬中发现的彩绘漆器可以证明，早在2300多年前，扬州人就已经使用漆器。通过这些出土漆器，可以看出战国时期扬州漆器在造型、髹饰技法等方面已有较高水平。
到了两汉，扬州漆器工艺有了进一步发展，漆器被广泛运用到人们生活的许多领域，其造型和装饰艺术已相当精美。扬州市郊先后出土的汉代漆器器型繁多，图案丰富。其中以彩绘漆器居多，宝石镶嵌、金银平贴装饰工艺也已出现。这些出土漆器上面的款识，反映出当时扬州的漆器生产作坊已达相当规模。
唐代，扬州漆器生产工艺进一步发展，如夹苎脱胎干漆造像、金银平脱、螺钿镶嵌等工艺都相当成熟。天宝年间，夹苎脱胎干漆造像工艺已随鉴真大师东渡而远传日本。
至宋元，剔红、戗金、螺钿等漆器工艺日趋成熟。到了明代，扬州漆器创新剔红（雕漆）、平磨螺钿镶嵌、软螺钿镶嵌、百宝镶嵌等并备著名品种，形成扬州漆器的特有风格。
到清代乾隆时期，扬州成为全国漆器生产制作中心之一。民间漆艺作坊林立，后来的漆货巷、螺钿巷、大描金巷、小描金巷等地名都反映出当时有众多以生产漆器为专业的街坊。宫廷需要的各种漆艺器皿、家具和装饰品也常交两淮盐政在扬州承办，扬州还出现了江千里、王国琛、卢映之、夏漆工等著名漆器匠师。
清末至民国年间，一度时期，由于政治动荡、经济萧条，扬州漆器制造业的生存和发展蒙上阴影，扬州民间漆器艺人只能勉强维持漆器的生产。
九大工艺门类
艺术风格独特
扬州漆器在2000多年的发展过程中，逐步形成了自己独特的艺术风格，并在全国漆器行业中举足轻重。其兼具北派漆器的雄浑气派和南方漆器的精细做工，也是民间手工技艺融合士大夫文化的典范。
扬州漆器制作技艺主要有九大工艺门类，即点螺工艺、雕漆工艺、雕漆嵌玉工艺、刻漆工艺、平磨螺钿工艺、彩绘（雕填）工艺、骨石镶嵌工艺、楠木雕漆砂砚工艺、磨漆画制作工艺。
点螺工艺，是国家重点保护的高档工艺品种。“点”指的是技法，“螺”指的是材料。该工艺选用自然色彩的夜光螺、珍珠贝、石决明等高档材料，精制成薄如蝉翼、小如针尖、细若秋毫的螺片，用特制的工具一点一丝地点植在平整光滑的漆坯上，再经过精致的髹漆工艺，使得点螺漆器具有图案精致、色彩绮丽、随光变幻、明亮如镜的艺术风格。
雕漆嵌玉，为扬州独有的名贵漆器工艺品种。制作者须先在所制器物之上髹涂近百层，甚至几百层中国大漆，并按事先设计的稿件，在漆面上雕刻各种图案和锦纹，此为“雕漆”。此后，选用翡翠、玛瑙、白玉等玉石材料，雕琢成各种浮雕图案，镶嵌在雕好的漆面之上，此为“嵌玉”。雕漆嵌玉漆器具有色泽纯正、刀法圆润、纹样精美、图案生动的艺术特点。
刻漆是扬州重螺钿工艺，国最古老的坯件上，彩绘各种材料，结刚砂和天然艺。该工艺选用各种玉、石、贝、漆、蛋壳、闪光灵等材料，采用彩绘、点植、镶嵌、涂刷、磨抛等工艺手法，产品具有较强的时代气息。
扬州漆器长期沿用传统手工制作，从坯件到装饰工艺，除常规的工具外，根据工艺的要求，采用了一些特制的器具和设施。
扬州漆器的主要制品有各类漆艺屏风、家具、艺术陈列品、装饰品、旅游纪念品、文房用品、礼品和装饰壁画等。历史上漆器曾经以各类饰盒、容器、耳杯、花瓶和屏风等为主，当代漆器则更多制作漆艺装饰壁画、高级礼品和一些富有收藏价值的大件精品。
技艺精湛
漆器大师灿若星辰
明末清初，扬州漆艺大师江千里（字秋水），就已经以制作点螺漆器著称于世。江千里传世作品很多，给世人留下数千件漆器作品，现北京、上海等地博物馆均珍藏有他的作品，其中藏于故宫博物院的国家一级文物就有多件。明末扬州还有一位漆艺大师叫周翥，他创制了骨石镶嵌和百宝镶嵌工艺，并被称为“周制”。
清代是扬州漆器工艺的繁荣时期，漆艺装饰手段较明代更为丰富，出现了卢映之、王国琛、卢葵生、夏漆工等一批漆艺名师。
卢映之、王国琛等在前人的基础上大胆创新，将雕漆和百宝镶嵌工艺相结合，创造了“雕漆嵌玉”这一扬州独有的漆器工艺品种。
卢映之是清初著名的漆艺大师。他交往广阔，其漆艺水平更是为当时许多名人所赞许。乾隆时期著名学者袁枚就的雕漆、螺钿镶嵌和百宝镶嵌及漆砂砚等工艺技法提高到新的水平。同治《续纂扬州府志》记载：“卢栋字葵生，江都监生，善制漆器，漆砂砚尤见重于时。”卢葵生也是雕漆能手。卢葵生在浅刻（漆皮雕）、八宝灰、镂嵌填漆、戗金、描金、浑金髹、针刻等多种装饰技法上都有较高水平。他留下了大量的传世精品，国内多家博物院、馆均有收藏，民间及海外收藏也很多。卢葵生的很多作品，都是由当时著名的书画家如汪士慎、金农、钱大昕等直接参与设计。可以说，他的艺术是扬州漆器与士大夫文化结合的产物。
清末至民国年间，扬州漆器作坊最多时有近40家。主要有梁福盛、吴永顺、谈森福三家，最大的是梁福盛作坊。该作坊漆器产品制作最精，产量占当时扬州漆器总产量的一半左右。
梁福盛仿古漆玩号开创于清同治七年（1868），创业人梁友善。光绪至民国初年，梁福盛作坊有工人近300名，年产漆器万件左右，产品除内销外，还大量远销欧美等国家、地区。据民国《续修江都县志》记载，清末至民国初年的扬州漆器“岁销银币约三万，而梁福盛居其半”。当时，梁福盛与福建著名的沈绍安齐名，有“南沈北梁”之说。相传两江总督端方为祝贺慈禧太后六十寿辰进贡的雕漆嵌玉屏风即为梁福盛制作。1910年6月至9月，南洋劝业会（国际博览会）召开，梁家漆器获得一等金牌奖。1914年，梁家漆器参加巴拿马博览会在上海的预展，获得二等奖。1915年2月参加太平洋万国巴拿马博览会，梁家漆器在各国产品中脱颖而出，获得一等银牌奖。
抗日战争之后的许多年间，扬州漆器生产作坊相继歇业，漆器艺人流离失所，扬州漆器生产萧条。1948年，扬州漆器仅生产了雕漆嵌玉屏风、桌子、盘盒5件，周制屏风20件，扬州漆器店仅存吴永顺、谈森福两家，而且均处于半停业状态，从业人员也只有30多人。
新中国成立后，流散的扬州漆器艺人重新聚到一起，组建了扬州漆器生产合作社，后来几经辗转，发展成为今天全国漆器行业中有较大影响的漆器生产企业——扬州漆器厂。到新时期，扬州已拥有一批漆艺大师，其中有从合作社时期走过来的老艺人梁国海、王国治、孙国云、孔欲清等，还有以张宇、赵如柏为代表的一批国家级、省级工艺美术大师、名人。
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来源：扬州晚报
通讯员：李丰
记者：王鑫 林倩雯
编辑：刘晨
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